(1)

En el nuevo discurso liberal se sustentaría la integridad del territorio nacional con base en el argumento que otorgaba la ocupación ancestral por los pueblos prehispánicos, de ahí la revaloración de esta época a lo largo del Porfiriato, que fue expresada por alumnos de la Academia Nacional de Bellas Artes en pinturas como La fundación de México (1889) de Joaquín Ramírez.

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Se multiplicaron durante el último tercio del siglo XIX los temas de paisajes, que mostraban dentro de las vistas bucólicas de un México tradicional la intromisión del desarrollo tecnológico e industrial, que permitía apreciar la trasformación del mundo rural al que se incorporaban fábricas y trenes, emblemas del progreso pregonado por el Porfiriato, que buscaba convertir al país en una nación moderna, como en la pintura de José María Velasco: El puente de Metlac [1881]

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Apenas consolidado el triunfo liberal, el abogado, educador y político Felipe Sánchez Solís (1816-1882) organizó un gabinete de antigüedades mexicanas, para el que ordenó pintar episodios históricos cuyo propósito fue despertar el interés sobre la cultura indígena y el gusto por sus antigüedades, que señala el creciente interés por un nacionalismo. Dentro de las pinturas que Solís financió para su museo encontramos: El descubrimiento del pulque (1869), de José Obregón (1839-1909).

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En paralelo con las tensiones y conflictos del arte de la Academia en los inicios del siglo XX, se continuó la producción de un arte popular que había recibido el aprecio de amplios sectores de la población desde poco después del nacimiento de la nación, el cual se distribuía en grabados impresos en hojas volantes; para estas épocas en la imprenta de Antonio Vanegas Arroyo (1850-1917), fundamentalmente debidos a la pluma de José Guadalupe Posada (1852-1913), como en esta reproducción de recetas de postres.

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Las obras generadas en la Academia Nacional de Bellas Artes, como La dama de las violetas de Germán Gedovius, mostraron la difusión del simbolismo en México, que se inició con la publicación de la Revista Moderna (1898-1911), con el cual sus autores buscaban equivalentes visuales a estados psicológicos para mostrar la desesperación, la esperanza, los celos y la preocupación.

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La plástica de principios del siglo XX retomó imágenes de una sociedad preindustrial en tránsito a la vida urbana, donde los aspectos nacionalistas fueron tomando fuerza en la medida en que transcurrió el proceso de la etapa armada, con imágenes de fiestas populares o de alegres y candorosas jóvenes campesinas, como en esta obra de Saturnino Herrán de 1917: Mujer con calabaza.

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Se buscó celebrar a los héroes indígenas, considerando el mismo Vicente Riva Palacio que Cuauhtémoc materializaba este ideal como el primer caudillo defensor de la patria, al sugerir la erección del primer monumento nacional a su memoria; el cual sería inaugurado el 21 de agosto de 1887; en donde Gabriel Guerra (1847-1893) elaboraría dos paneles en bajorrelieve, que representaban la captura del tlatoani mexica y el suplicio a que fue sometido por los castellanos en la defensa de la Patria.

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La escultura mexicana de los inicios del siglo XX estaría influenciada por el simbolismo del fin de siglo que impulsó en Europa August Rodan; el cual fue introducido al país por Jesús Contreras, como se muestra en esta obra de 1908 de Enrique Guerra Flor de fango.

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Los aspectos nacionalistas fueron tomando fuerza en la medida en que transcurrió el proceso de la etapa armada, lo que configuró una de las líneas fundamentales del arte de la época posterior a la Revolución; con imágenes de la alegría y candor de jóvenes campesinas, pasando por los temas sobre las festividades tradicionales, como en esta obra de Roberto Montenegro: Palenque de 1911.

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Las expresiones plásticas de principios del siglo XX retomaron imágenes de una sociedad preindustrial en tránsito a la vida urbana, que mostraban expresiones críticas de la decadencia de la vida citadina, como se aprecia en la serie de acuarelas y dibujos de carácter expresionista Casa de lágrimas, donde José Clemente Orozco capturaría en: La ronda de 1913, la cruda realidad de las prostitutas y su vida en un burdel de la ciudad de México.

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A la exposición de 1910, impulsada por el Dr. Atl y los estudiantes de la Academia, concurrieron los pintores que habían estado becados en Europa, como Diego Rivera, Roberto Montenegro, o Ángel Zárraga, con obras impregnadas del simbolismo, como La bailarina desnuda, obra de Zárraga de 1909, que estaba inmersa en expresiones tardías impresionistas.

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Apenas consolidado el triunfo liberal, el abogado, educador y político Felipe Sánchez Solís (1816-1882) organizó un gabinete de antigüedades mexicanas, para el que ordenó pintar episodios históricos cuyo propósito fue despertar el interés sobre la cultura indígena y el gusto por sus antigüedades, que señala el creciente interés por un nacionalismo. Dentro de las pinturas que Solís financió para su museo encontramos: El Senado de Tlaxcala (1870), de Rodrigo Gutiérrez.